石鑫华视觉
景深（英语：Depth of field，缩写：DoF，,民间所谓背景虚化）景深是指相机对焦点前后相对清晰的成像范围。在光学中，尤其是录影或是摄影，是一个描述在空间中，可以清楚成像的距离范围。 虽然透镜 只能够将光聚到某一固定的距离，远离此点则会逐渐模糊，但是在某一段特定的距离内，影像模糊的程度是肉眼无法察觉的，这段距离称之为景深。 对于某些影像，例如风景照，比较适合用较大的景深，然而在人像摄影时，则经常使用小(短)景深来构图。
景深通常由物距、镜头焦距，以及镜头的光圈值所决定，（相对于焦距的光圈大小）。除了在近距离时，一般来说景深是由物体的放大率以及透镜的光圈值决定。固定光圈值时，增加放大率，不论是更靠近拍摄物或是使用长焦距的镜头，都会减少景深的距离；减少放大率时，则会增加景深。如果固定放大率时，增加光圈值（缩小光圈）则会增加景深；减小光圈值（增大光圈）则会减少景深。
当焦点设在超焦距时，景深会从超焦距的一半延伸到无限远，对一个固定的光圈值来说，这是最大的景深。
因为数位影像的进步，影像的锐利度可以由电脑后制而改变，因此也可以由后制的方式来改变景深。
景深指的是相机对焦点前后相对清晰的成像范围。在景深之内的影像比较清楚，在这个范围之前或是之后的影像则比较模糊。
在相同条件下（相同的等效焦距、对焦距离、光圈、模糊圈直径与画幅之比），感光元件越小，景深越大。大致为倒数关系，即感光元件画幅长边之比的倒数约等于景深之比，例如：感光元件增大一倍，景深减小一半。 景深的不同是感光元件画幅对成像效果最直接的影响。
同一台照相机，光圈越小，景深越大；不同的照相机，感光元件尺寸越小，景深越大。
很多中小型镜头（例如上图所示的35mm镜头）都配备了根据焦距和光圈值换算景深的景深表。景深表中使用英尺和米两种单位；当某个距离值对准白色标线时，这一距离的物体就恰好在焦平面上成像。景深表下方白色标线两侧有标示光圈值的数值，当镜头的光圈值设定为某一数值时，景深就为该光圈值标线对齐的距离标尺上的两个数值范围。
当景深被扩大到无穷远时从焦点到镜头中心的距离即是超焦距；通过将相机对焦在超焦距上来获得给定f值的最大景深。对焦超过超焦距并不会使远景深增加（因为它已经被扩展到了无穷远），但这样却会缩短近景深，进而使完整的景深缩小。所以一些摄影师认为这样做会浪费景深；然而，The object field method 给出一个这样做的理由。如果镜头包含景深刻度，那么可以通过对齐无限远标志和某个f值的标志来设置超焦距。例如，将上图中的35mm镜头设置到f/11处，即将无限远标志与‘11’标志对齐就可以将焦距设成超焦距。对焦在超焦距上是一个将对焦区在远景深上延伸至无限远的特例。
f/5.6的短距离景深，可略分为三层次；背景较为模糊，左右后方两人次之，中间则清楚成像。
要获得有限景深的照片，和获得最大景深的照片相反，使用越大尺寸感光元件的照相机景深越小，效果越好。
f代表镜头的焦距，N代表镜头的光圈值，而 c代表的特定的底片格式 模糊圈的直径，超焦距为H可由下式描述：
以s代表相机对焦点到相机的距离（物距）。
相机至前景深极限的距离，
相机至后景深极限的距离。当 s远大于镜头的焦距时，
当物距在超焦距时，
景深则为 
is
如果 
，远景深在无限远处时，则景深就是无限远；换句话说，只有当物体在近景深极限之后，才可以清楚成像。
把H带入，景深可以表示为
因此，对于特定的底片，景深可以由以下的参数决定：镜头焦距、光圈值（光圈大小）以及物距。
当物距s接近焦距时，使用前述的公式会有很大的误差。在近距离时，超焦距的公式就不太能用，此时把景深公式用放大率来表示会比较方便。令m是放大率；当物距比超焦距小得多的时候，
所以给定你放大率时，景深就跟焦距无关。换句话说，在同样的放大率之下，所有焦距的景深看起来差不多。这只有在物距小于超焦距才会成立。
在焦点前的虚化一般叫前景虚化。相应的，在焦点后的叫背景虚化。
光圈对景深以及模糊圈的影响。焦点 (2) 可以在像平面 (5)成像，但是在不同距离的点，如 （1 跟3）则会投影出一个模糊的点，此点已大于模糊圈。减少光圈的大小 (4) 可以减小那些不在焦点上的点的模糊圈大小，因此模糊就变的比较不易察觉，看起来这些点就变成都在景深内。
景深表，下面调节光圈，上面有对应的景深，光圈数值的颜色对应对焦环上的景深刻度颜色。例如把光圈调为黄色的11，对应的景深就是上方两条黄色刻线中间的部分，用米和英尺两种单位表示
f/22
f/8
f/4
f/2.8
在f/32，背景很清楚
在f/5.6，光圈开大，使背景模糊，让花与背景分离
f/2.8，利用浅景深主题猫也与背景分离
使用非常浅景深的微距镜头